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中国青年报客户端讯（中青报·中青网记者 李桂杰）近日，文学才女李晓珞继前年她的长篇小说《落幕的叙事》出版后，又推出新著《纸舞台》。《纸舞台》由浙江大学出版社出版，此书既是短篇小说的合集，阅读中又可以有更广阔的文学阅读理解。
李晓珞说：“纸舞台，主旨在于用舞台的思维来写作，而不是将未演的戏编成剧本。所以，这不是一个剧本集，而是一本借用纸质传播的演出书。”
《纸舞台》由十二篇构成。有往事、今事和人物事构成的意象连接。每篇独立，前后无情节和线索的连贯，甚至具体写作手法也大相径庭，但风格、语汇和叙述体系有其一贯性。
其中《海德先生》围绕名医海德、酒馆老板叶良、大学副教授王中明、失意的女人杨珊以及杨珊的赌徒老公的遭遇展开，看似惊心动魄的情节，实际是催人泪下的人间悲剧，可以用精彩惊艳来简约概括此篇。
《黄秋影命案》是一个虚构的故事，以侦探小说的角度写一个发生在民国时期的谋杀案。另一条线索是作者母亲与作者之间围绕写作意图和写作观的探讨。
《碧玉簪》这个故事的蓝本，则来自戏曲《碧玉簪》。这是一个典型的明朝才子佳人戏本。作者深入文本的内核，重新安排了叙述线。故事设计了一个暹罗木材商女儿普拉榕到中原寻找失踪父亲的情节，让普拉榕在机缘中深入王李两家，从她的体验而不是她的角度去重新审视古中国文明。
李晓珞在书的题记中写道：“你得到的所有故事，都只是相对的完整，永远是部分的开头，部分的转折，以及那部分的结束。人是有限的，属于人的认识，更是有限的有限。那么，索性将有限罗列，铺展，堆叠，就用那有限来看有限，或许能发现无限。”
《纸舞台》的书名，令人想到李渔的《无声戏》。李晓珞就此专门做了回答：“初有《无声戏》十二回，今重写《纸舞台》，不同于有声无声戏。前人所谓‘无’，是指戏曲读本，阅字而声律不可闻。纸舞台却是声、画、演、赋的思维推动文字，由字成像成乐成观演。字书不过是载体媒质。”
灵魂深处的角色，世面和时间中的人物，社会的、审美的、新闻的、成长的、舞台上的和舞台下的，各样性情的存在以光照穿透遮蔽的方式呈现，悲喜入世，又领人轻盈上升。李晓珞的叙述丰富了文学和戏剧的层次，亦从叙事的对立中还原出叙述本身。
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